Zoe Kazan: „Annyi szexuális zaklatás van a forgatáson”

Zoe Kazan nem idegen Hollywoodtól: szülei, barátja és néhai nagyapja, Elia, mind hírnevet szereztek az iparban. Most rajta a sor - és másképp csinálja

Zoe Kazan sok filmben vett részt, de ahogy elmondja nekem egy manhattani fotóstúdiótól egy indiai étteremig tartó rövid sétára ebédre, a paparazzók csak egyszer zavarták meg. A színész halvány dungaree rövidnadrágban és hímzett farmerdzsekiben van, 33 éves korában pedig enyhe és komoly; ha akarna, még mindig csak fürtöket tudna levinni. Megdöbbenésére néha „hollywoodi jogdíjként” emlegetik híres nagyapja, a néhai hollywoodi rendező, Elia Kazan miatt, és a hírességek demográfiájába is belemerül: Paul Dano, Kazan tízéves barátja jobban felismerhető a pár, de egyikük sem érdekelte a bulvárlapokat, mondja Kazan, egészen tavalyig, amikor Dano Pierre szerepében szerepelt a BBC War and Peace című műsorában. Hirtelen brit papok valósultak meg Brooklyn-i lakásuk előtt.

Ez a relatív homály hamarosan lejár. Kazannak sok kicsi, sarkalatos szerepe volt a nagy produkciókban, többek között Sam Mendes Forradalmi útja és Olive Kitteridge HBO-adaptációja; de új filmje, a Nagy beteg, egy bájos és okos romantikus vígjáték, amelyet Judd Apatow készített, és Kumail Nanjiani főszereplésével, egyetemes dicséretet nyert az Egyesült Államokban. Kazan alakítja Emilyt, Nanjiani barátnőjét, aki nem sokkal azután, hogy randizni kezdenek és szétválnak, hirtelen megbetegedik, és orvosilag indukált kómába kerül.

Furcsa előfeltétele egy filmnek, nem kevésbé annak, hogy igaz történeten alapul: Nanjiani, standup komikus, és az igazi Emily, aki akkor pszichoterapeuta volt a képzésben, végül összefogtak, és együtt írták a filmet. Ez egy remekül kidolgozott tanulmány a kulturális megosztottság áthaladásáról is (van egy nagy vicc Malala Yousafzai szentességéről, amely úgy érzi, mintha már régen eljött volna). fiú. Kazan előadása közben tökéletesen körmözi azt a kort, amely meghatározhatatlan, amikor az önvédelem és a merészség közötti határ még mindig húzódik.

Új filmben A nagy beteg Kumail Nanjiani-val. Fotó: Nicole Rivelli

Képernyőn kívülről elmondható, hogy Kazan hasonló fázisban van. Jó barátságban van Lena Dunham-szel, és az ember hasonló politikai elkötelezettséget és vágyat érez, hogy bármi személyes áron is helyes legyen. Nyílt a tizenéves étkezési rendellenességeiről, a másik színésszel való kapcsolat fenntartásának nehézségeiről és az ipar kettős mércéjéről - amihez kevés női színész hajlandó belemenni, nehogy ez panaszosként megjelölje őket. Kazan átláthatósága talán részben annak köszönhető, hogy ő is író: 2012-ben megírta a Ruby Sparks című filmet, amelyben Dano szerepelt; számos színdarabot is írt, ezek közül a legfrissebb a After The Blast, amelyet egy környezeti katasztrófa nyomán játszottak, és amelyet még ebben az évben a New York-i Lincoln Centerben rendeznek.

Kazan sokáig ellenállt az írásnak. Mindkét szülő forgatókönyvíró: édesanyja, Robin Swicord írta A furcsa eset Benjamin Button-nak és a The Jane Austen Könyvklub, míg édesapja, Nicholas Kazan 80-as évekbeli slágereket írt; együtt írták Matildát. Gyerekként ez nem úgy tűnt Kazan számára, mint egy élet nagy része. Los Angelesben nőtt fel, a Venice Beach közelében, ami - magyarázata szerint - nem az a ritmusos társalgás volt, mint most, hanem durvább és bohémabb. Amikor honvágya van, nem a filmek LA-jára vágyik, hanem Joan Didion verziójára. "Olvasása érzi a legközelebb a tényleges élményemhez" - mondja. "Az összes kaliforniai mítosz közül ez az, amelyhez nyúlok." Bevallása szerint kissé hamis, hogy így azonosul Didionnal. „A szüleim mind a keleti parton átültetettek LA-ba, de úgy nőttem fel, hogy úgy éreztem, hogy az úttörőktől származom. Csak felnőtt koromban jöttem rá, hogy ez téves feltételezés volt. De tudatalattimban azt gondoltam: „Azokkal a srácokkal vagyok, nyugati vagyok.” Azt hiszem, nagyon jó volt az eszemnek, hogy nem színészként tevékenykedtem ott, de Kaliforniát mindig hiányolom. Paul őshonos New York-i származású, és - mosolyog - ez mindig vita.

Nem egy hírességek háztartásában nőtt fel. Nagyapja az 1950-es években nagyon kiemelkedő volt, és hatalmas filmeket rendezett, köztük A villamos nevű vágynak és a Vízparton; de mire Zoe előjött, az ipar érdeklődése tovább ment. Eltartott egy ideig, mire szülei sikeresek lettek. Amikor nagyon fiatal volt, mindketten otthon dolgoztak, mert nem engedhették meg maguknak az irodák bérlését. - Emlékszem, talán kétéves voltam, és a másik szobában meghallgattam anyám írógépét, és az ajtó alá szorítottam a kezeimet, és visítottam: Anya! ’Annyira mérges voltam, hogy nem jött ki. Gyorsan megszoktam.

Ahogy Kazan idősebb lett, szülei kiköltöztették irodájukat a házból. Ennek ellenére azt mondja: „Nagyon magányosnak tűnt. Néha az ebédlőasztalnál mintha köd lett volna körülöttük, amikor éppen a huzatukban voltak. Soha nem kellett senkit sem látniuk. Mármint voltak barátaik, de soha nem működtek együtt, hanem a saját világukban voltak. És nagyon érzelmes gyerek voltam, a legextrovertább ember a családomban, és olyan voltam, hogy: „Ó, mást kellett csinálnom.”

„Lesznek meghallgatások, ahol azt mondják:„ Viselj valami testtudatot. ”” Fénykép: Amanda Hakan a Guardian számára

Később visszatekintett szülei példájára, és hálás volt. Trükkös dolgot vontak le, mondja a nő; közölte két lányukkal - Kazannak van egy húga, Maya színész és rendező -, hogy ők a legfontosabb dolgok a világon, de ez a munka is fontos és tartalmas volt. "Nagy erőfeszítéseket tettek, hogy egyensúlyt teremtsenek a számunkra szánt idő és a munkájukra fordított idő között, és most nagyon nagyra értékelem azt a példát, amelyet különösen édesanyám mutatott be."

A nők által elfoglalt és megtagadott helyekre Kazan saját munkájában összpontosított. A Ruby Sparks egy kitalált nő életre keltéséről szól, mindazon férfi fantasy filmek, mint például a Weird Science, női vezetésével; Kazan kiteszi ennek a fantáziának a korlátait (Dano egy olyan regényírót játszik, akinek hősnője, akit Kazan játszik, teljes vérrel lép életébe, mire felfedezi, hogy egy másik ember felett teljes irányítást gyakorolni kevésbé ajándék, mint rémálom).

10 évig élve Danóval élesen tudatosította a férfi és női színészek tapasztalatbeli szakadékában. Részben azt mondja, hogy ez egyenes kérdés a nemi sztereotípiákról: „Sokat beszélünk most a„ mérgező férfiasságról ”, de ez valóságos dolog. Paul nagyon érzelmes ember. Úgy értem, ő is fiú fiú, igazán sportol, és az embereket meglepheti, hogy mennyire tesó. De nagyon érzékeny, és a művészet, amelyre reagál, nagyon érzelmes. És mégis, tízből kilencszer [egy szerepben] sírnom kell, és neki ritkán kell sírnia. Azt hiszem, egyszer egy meghallgatáson fegyverrel kellett rendelkeznem, és keménynek kellett lennem, és a meghallgatásai sokszor fegyvereket vagy egyfajta keménységet jelentettek. Azt hiszem, különbség van az általa kínált szerepkörökben, összehasonlítva azzal a választékkal, amelyhez hozzáférhetek. "

Egy producer megkérdezte tőlem, hogy köptem-e vagy nyeltem-e. Azt mondta: "Ez egy vicc!" De ő fizette a csekket

Vannak más, nyíltabb különbségek is. „Annyi szexuális zaklatás van a forgatáson. És nincs HR osztály, igaz? Nincs jogorvoslatunk. Megvan az uniónk, de soha senki sem folyamodik ehhez, mert nem akarja, hogy hírnevet szerezzen arról, hogy nehéz. Meséltem Paulnak a forgatáson történt dolgokról, és szinte olyan, mintha nem tudná bevinni. Túl felkavaró. És soha nem kellett egyszer ezzel foglalkoznia. ”

Néha, mondja Kazan, a zaklatás olyan finom, hogy nehéz megfogalmazni. - Sok barátnőm van, akik csodálatos színészek, és sokszor beszéltünk arról, hogy be kell mennünk egy szobába, és „szopós szemeket” kell adnunk. Legyen kacér egy rendezővel vagy egy producerrel. Ez az az értelem, hogy a szexualitásod valahogy belemerül ebbe a helyzetbe. Vagy lesznek meghallgatások, ahol azt mondják: „Viselj valami testtudatot”, és akkor tudatában vagy annak, hogy ellenőrzik a tested. Nem jó érzéssel hagyja el a helyzetet a most történtek miatt, de valójában nincs meg a nyelve miért. Úgy érzi, ha mondana valamit, az rosszul tükrözne benneteket. Ez nem Kazan tapasztalata volt a Nagy Beteg című filmben, teszi hozzá, ami „nagyon tiszta munka volt számomra. Mindenki szuper tiszteletteljes volt.

Javasolt-e valaha közvetlenül más készletekre?

"Nem. Értem. Hmmm. Hosszú szünet van. - Mint például, egy producer megkérdezte tőlem egyszer, hogy köptem-e vagy nyeltem. Munkában. Azt mondta: "Ó, ez egy vicc, ha ha." De ő is kifizette a csekkemet, majd figyelt a monitorról, amikor egy másik színésszel készítettem - így amikor azt mondja nekem, hogy jól nézek ki, más érzés . Én akkor a 20-as évek közepén jártam. Nem voltam hatalmas, nem éreztem, hogy bármit is mondhatnék. Van még egy hosszú szünet. - Ez jobb lett, ahogy öregedtem, részben szerintem, mert jobban tudom tudni, hogyan lehet ezt leállítani. De ez bűnösnek és rossznak érzi magát, mintha valahogy a te hibád lenne - hogy valahogy azt a jelet adod az illetőnek, hogy rendben van, ha így bánsz veled. És ezek egyike sem az, amivel Paulnak foglalkoznia kell.

Tavaly novemberben Kazan esszét írt a New York Times-nak a késői tizenéves korában elszenvedett étkezési rendellenességről. Színház és angol hallgató volt a Yale-ben; nem a híres Yale postgrad színházi tanfolyamra, amelyet Meryl Streep vett, hanem az egyetemi programot, amely nem kínál gyakorlati színészi tapasztalatokat. - Színészórákon lopakodnak, de mindez a Weimari Németország Színháza és a Dramaturgia: Egy mély merülés Ibsenbe. Isten ne mentsen, hogy valóban van készsége a végén. ”

10 éves barátjával Paul Dano. Fénykép: Rex/Shutterstock

A szülei nem voltak elragadtatva, amikor bejelentette, hogy színész akar lenni, és miután elolvastam cikkét, feltételeztem, hogy ez az evészavar miatt van. De nem ez volt, mondja. - Nem, mert akkor még nem voltam beteg. Elkeseredett, mondja, egyszerűen azért, mert „mivel elég időt töltöttek a színészek körül, ismerték ezeket a színészeket. Szerintem ez nem túl boldog alkotás. Csak úgy érezték, hogy ez nem a boldogság receptje. És azt hitték, jó író vagyok. ”

Amikor Kazan 23 éves volt és megismerkedett Danóval, amikor mindketten megjelentek egy 2007-es off-Broadway játékban, többé-kevésbé felépült. De késő tizenéves korában és húszas évei elején mindez nagyon veszélyesnek érezte magát. - Hajlamos vagyok a depresszióra és az önpusztító magatartás egyéb formáira, amelyek a depressziómból származnak, és az étkezési rendellenességem nagyon is megtette. Mindig karcsú voltam. Nem azzal kezdődött, hogy azt gondoltam: „Talán lefogok öt kilót, így vonzóbb lehetek.” Azt hiszem, a legtöbb ember számára ez nem így kezdődik. ”

Kazan elmondta, hogy átélte és túljutott a másik oldalon, és bizonyos immunitást váltott ki a képernyőn megjelenő női nyomás ellen. - Úgy érzem, hogy van egy olyan szuperhatalmam, hogy színészként ne törődjek a testemmel. A hely, ahol 18 évesen voltam, olyan sötét volt, soha nem akarok visszamenni. Megérintettem a tüzet. Nem érdekel. Nem mérlegelem magam, nincsenek mérlegek a házban. Amikor először aláírtam a menedzseremmel, azt mondtam: "Soha nem fogok lefogyni egy szerep miatt, ezért ezt csak le kell venni az asztalról." "Most, amikor visszatekint a legkorábbi szerepeire, megteheti lásd a testén a betegség utolsó viseletét. - A Forradalmi úton még mindig dagadt voltam az étkezési rendellenességemtől, mert az anyagcseréd nagyon lelassul. Ez volt az a lendület, hogy nyilvánosan beszéljek róla - láttam, hogy az Instagramon „thinspirationként” címkéznek meg, és ez nagyon elszomorított. ”

Hogyan hagyta maga mögött étkezési rendellenességeit? "Eljutottam odáig, hogy már nem akartam többé beteg lenni" - mondja egyszerűen. - És jóval több időbe telt, mire jól voltam, mert az anorexia mit okoz az agyi kémia szempontjából. Nagyon nehéz volt visszatérnem egy olyan helyre, ahol normálisnak érzem magam az ételekkel és a testemmel kapcsolatban. És amikor a másik oldalára értem, úgy éreztem, mintha valami eltűnt volna. Egy ördögűzés. Még mindig ugyanazokat a kémiai ingadozásokat, hangulatokat és fájdalmat tapasztalom, de sokkal jobban tudom kezelni, mint 18 évesen. "

Az a stabilitás, amelyet Danóval talált, még mindig meglepő. - Azt hiszem, csak szerencsém lett. És akkor csak tartottuk. Egyetlen kapcsolat sem egyenes vonal, és határozottan voltak olyan esetek, amikor olyanok voltunk, mint: nem fogjuk átvészelni ezt a nyarat. "

Danóval a Ruby Sparks-ban, amelyet Kazan írt. Fénykép: Allstar

Hasznos valaha, hogy sok időt töltenek külön? „Szerintem nem olyan jó. Úgy értem, abban jó, hogy nem veszed egymást természetesnek, és feltételezem, hogy bizonyos dolgok újak maradnak. De nagyon megnehezíti a folytonosság érzését. Szerintem a menetrendek jók. Jók a kétéves gyerekeknek, és a felnőtteknek is. ” A kapcsolat részben azért működik, mondja, mert „a nemek közötti különbség abban rejlik, hogy nincs verseny. Azt hiszem, ha egy nővel lennék, és ő is színész lenne, sokkal nehezebb lenne, ha nem érezném, hogy karrierünk egymás mellé állna. "

Tavaly Kazan az utolsó pillanatban szerepelt egy Lena Dunham által irányított pilótában, amely végül nem készült el. Maxnak hívták, és egy 1960-as évek feminista folyóiratában egyértelműen Ms mintájára készült, és bár Kazan szomorú volt, hogy nem dolgozott a barátjával, nem volt csalódott. Ihletet merít más nőktől, akikkel dolgozott. A Nagy beteg című filmben karakterének édesanyját Holly Hunter alakítja. "Nagyon kedves" - mondja. „A határai nem alacsonyak, de nem sok ego vagy személyes sikertörténetet hordoz magában. Nagyon könnyű vele lenni és cselekedni - nagylelkű, játék. "

Hol érezte Hunter határait? - Csak azt akarom mondani, hogy nem úgy bánik velem, mint intimitási junkie, oly módon, ahogy sok színész. Én vagyok, és szeretek ott lenni. De azt gondolom, hogy az életkor és a tapasztalat azt tanította, hogy ne hajoljon előre minden emberbe, akivel találkozik. Nagyon kíváncsi, és bizonyos szempontból valóban elérhető, de van valami privát. Ez szép."

Kazan nagyapja hírneve az, ahol a saját határa húzódik. 1952 óta, amikor Elia Kazan a McCarthy-i kommunista boszorkányüldözés során nyolc színész nevét adta a Ház Amerikátlanul tevékenykedő bizottságának, hírnevét az ismertség árnyalja; 1999-ben, amikor az akkor 89 éves életműdíjat kapott az Oscar-díjakon, az a színházon kívüli tüntetésekhez vezetett ellene és ellene.

Ez trükkös Kazan számára. Először azt mondja, hogy nagyapja híressége nem jelent nagy gondot az életében. - Azt hiszem, egy híres szülő valóban különbözik egy híres nagyszülőtől. A szüleim nagyon sikeresek, de senki sem tudja, kik ők, és teljesen megalapozott, otthonos életet élnek. Barátok vagyok a Gummer lányokkal, akiknek anyukája Meryl Streep, és ez kívülről másfajta tehernek érzi magát. Soha nem kellett gondolkodnom a paparazzókról. Nem akarom kitörölni azt a mély kiváltságot, hogy fehér és felső középosztály vagyok, és olyan szüleim vannak, akiknek volt idejük felolvasni; a „normális” dolgok egész sora nem hasznos szó. De hasonlóan megalapozott és nem Hollywood.

Aztán megint azt mondja: "Imádom, amikor idősebb emberek jönnek fel és azt mondják:" Találkoztam a nagyapáddal. "

Elia Kazan nagyapa Robert De Niro-val 1987-ben. Fotó: Getty

A vele kapcsolatos megjegyzések mindig pozitívak? Kazan egy pillanatig gondolkodik. „Ez a dolog bonyolult. Mivel nagyon szerettem a nagyapámat, és mivel nincs hatalmas szükségem arra, hogy elmémet lebontsam, igyekszem nem túl sok időt tölteni erre. Van egy podcast, ezt emlékezned kell, amely egy egész évadot felvett a feketelistára, és úgy döntöttem, hogy nem hallgatom meg, mert úgy éreztem, nagyapám értékes ember számomra, és csak annyi nagyszülőt kapunk. Mindent tudok a történelemről, és olvastam is róla. De hallani valakit erről beszélni más érzés, mint olvasni róla, és meghallani, hogy ítéletet mondanak. ”

Kazan nagyon jól tudta, hogyan tudja megvédeni magát. Két évvel ezelőtt kiégést tapasztalt egy különösen intenzív munka után, és azon gondolkodott, vajon teljesen ki kellene-e lépnie a színészi játékból. Újraindult olvasással és barátokkal való együttlétével, így: „Amikor valamit újra kiteszek, a teljesség helyéről, nem pedig meddőségről van szó.” Manapság, amikor szabadnapot kap, megpróbálja úgy felépíteni, hogy ne essen otthon semmittevés nélkül.

"Minél idősebb vagyok, annál jobban érzem, hogy értékelnem kell az időmet, és nem munkára való tekintettel" - mondja. - Összehangolt erőfeszítéssel felhívom egy barátomat, sétálgatok, és kiszúrom a napjaimat, amikor munkanélküli vagyok olyan dolgokkal, amelyek kedvesek. Három hét TV-nézés helyett. Kezdődik, amit Kazan a kor bölcsességének gondol; többet gondolkodni, kevesebbet aggódni, „élvezni az életem élményét”.

• A Nagy Beteg július 28-án jelenik meg.

Stílus: Danielle Nachmani a The Wall Group számára. Haj: Christopher Naselli. Smink: Gita Bass, mindkettő a Starworks művészeknek. La Ligne ing; vintage farmer a Levi's-től; kék felső és szoknya Khaite-tól.